屏山公园玉笛楼_屏山公园玉笛楼介绍

屏山公园玉笛楼_屏山公园玉笛楼介绍

       非常感谢大家对屏山公园玉笛楼问题集合的关注和提问。我会以全面和系统的方式回答每个问题，并为大家提供一些实用的建议和思路。

1.龚鼎孽《百嘉村见梅花》赏析

2.形容花开放的词语

3.名言古句？古诗？翻译下

4.清·龚鼎孳《百嘉村见梅花》咏梅诗借梅抒写羁旅之愁

5.求《百嘉村见梅花》 翻译

龚鼎孽《百嘉村见梅花》赏析

       《百嘉村见梅花》龚鼎孳

       天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。梦醒忽惊身是客，一船寒月到江村。（脱去梅花窠臼，清绝超绝。）

       诗眼是“寒”

       龚鼎孳《百嘉村见梅花》有“一船寒月到江村”句，“一船寒月”四字妙，到江村的不仅是由船而载的月（其实月在天上，何能载之），一种“寒”的心情也被船带到江村。

       但月亦终不能慰诗人寂寞——故园高楼若不可睹，此身若犹在天涯，则此寂寞将长随诗人，挥之不去，绝非外物可得解慰。故此月虽含笼梅魂，然由诗人感来，则不能不为“寒月”，盖其心境已寒，故月亦寒意瑟瑟矣。一“寒”字，点出本诗凄清之境，由此可推知，全诗莫不在寒中，疏影、玉笛、高楼，亦无非寒影、寒笛、寒楼而已，不寒者在梦中，梦醒来皆是寒。 本诗题曰“见梅花”，知诗中之梅，为天涯客子眼中之梅，非寻常之梅，此又有别于林、姜诸公。然诗以梅魂托于月，以一“寒”字摄出天涯客子眼中梅之神，而一切遗其貌，此等作意，则踵武前贤矣。以此故，诗乃得臻于“清绝超绝”之境界。

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形容花开放的词语

       1.写花的词语400个

        百花争艳 争奇斗艳 娇媚、鲜艳、烂漫、娇娆 婀娜多姿、芳香四溢 亭亭玉立、花香袭人 绚丽多彩、端庄秀丽 姿态各异、傲骨迎寒 娇巧迷人、孤芳自赏 争奇斗艳 香远益清 亭亭玉立 妩媚 百花争妍 婀娜多姿 芬芳 闭月羞花 含苞欲放芬芳 花朵 花粉 鲜花 野花 怒放 含苞 土蕊 盛开 绽开 粉红 嫩红 鲜红 深红 紫红 酱红 雪白 洁白 粉白 素白 金黄 嫩黄 淡黄 鹅黄 牙黄 深紫 浅紫 淡紫 没淡青 鲜艳 艳丽 娇艳 娇美 娇嫩 娇弱 素雅 花瓣 花蕊 花蕾 芬芳 芳香 清香 幽香 甜香 浓郁 初开 盛开 绽开开放 凋谢 枯萎 萎谢 淡雅 委败 飘零 飘落 一色 一朵朵 一瓣瓣 一串串 一丝丝 一团团 一片片 一簇簇 一连串 百花齐放 百花怒放 百花竞放 百花争艳 百花争春 白花吐蕊 百花盛开 百花绚丽 百花争妍 百花斗妍 百花争艳 百花吐艳 百花竞艳 百花飘香 百花凋零 百花凋谢 百花丛生 万花竞繁花盛开 繁花满园 繁花满树 繁花似锦 繁花争艳鲜花盛开 鲜花怒放 鲜花开放 含苞欲放 蓓蕾初绽 清香四溢 五彩缤纷、花花绿绿、花色迷人、花朵娇媚、流光溢彩、红白相间、红艳欲滴、桃红李白、繁花似锦、花团锦簇、花繁叶茂、繁花满园（满树）、花叶扶疏、上下错落、春花盛开、春兰秋菊、色香俱全、雍容华贵、富丽堂皇、国色天香、馥郁、异香朴鼻、奇香满园、缕缕清香、一缕清香、花香醉人、香飘万里、香飘四季、花涛香海、百花凋零（凋谢）、绿肥红瘦、姹紫嫣红、花枝招展、众芳争艳、繁花似锦、落英缤纷、花香扑鼻、花街柳巷、暗香浮动、异彩纷呈、迎春花早、秋菊盛开、春花秋菊、花木扶疏、秋兰飘香。

2.描写花的好词

        写花的词语：花瓣、花萼、花托、花蕊、花苞、花草、花丛、花朵、花粉、花梗、花骨朵、花蕾、花冠、花红、花红柳绿、花卉、花环、花茎、花境、花魁、花前月下、花好月圆、花枝招展等。

        芳馨、粉红、群芳、花似海、花如海、香满园、花韵、香色、乱花、芳菲、落红、芬芳、香气、香味、浓香、花开、奇葩、芳郊、含苞、含蕾、蓓蕾、金花、红花、杂花、开放、盛开、怒放、花蕾、花心、花絮、飞花、花园、花圃、花山、娇艳、娇娆、鲜花、洁白、花儿、花色、红色、凋零、飘散、幽香、暗香、花香、芳香、芬香、清香、飘香、绚烂、烂漫、娇媚、鲜艳、红艳、黄花、白花、一枝枝、一团团、一束束、一树树、一丛丛、一把把、一蔟簇、一片片、一朵朵、花开花落、人面桃花、红杏粉桃、鸟语花香、残花败柳、花魁、百花齐放、含苞待放、含蕾待放、蓓蕾初开、百花怒放、千姿百态、千枝万朵、百花争艳、争奇斗妍、争芳艳、花径通幽、移花接木、春暖花暧、花雨纷飞、争奇斗艳、婀娜多姿、芳香四溢、花香袭人、首冠群芳、奇花异卉、奇花异葩、亭亭玉立、金铸玉雕、鲜丽娇媚、色彩斑斓、鲜花百态、各呈异彩、火树银花、万树银花、万紫千红、琼花玉叶、绚丽多彩、孤芳自赏、异木奇花、零里看花、闲花野草、遍地开花、风花雪月、明日黄花、战地黄花、落花流水、千娇百媚、昙花一现、蓓蕾初绽、花蕾满枝。

        五彩缤纷、花花绿绿、花色迷人、花朵娇媚、流光溢彩、红白相间、红艳欲滴、桃红李白、繁花似锦、花团锦簇、花繁叶茂、繁花满园（满树）、花叶扶疏、上下错落、春花盛开、春兰秋菊、色香俱全、雍容华贵、富丽堂皇、国色天香、馥郁、异香朴鼻、奇香满园、缕缕清香、一缕清香、花香醉人、香飘万里、香飘四季、花涛香海、百花凋零（凋谢）、绿肥红瘦、姹紫嫣红、花枝招展、众芳争艳、繁花似锦、落英缤纷、花香扑鼻、花街柳巷、暗香浮动、异彩纷呈、迎春花早、秋菊盛开、春花秋菊、花木扶疏、秋兰飘香.

        芳甸：开满鲜花的郊外.

       

        烟花：形容柳如烟.花似锦的春景.如：烟花三月下扬州.

        乱花：指各色杂花.

        绿映红：绿树与红花相映.如：千里莺啼绿映红.

        香径：小路铺满落花，充满花香.如：小园香径独徘徊.

        红稀：指花因凋落而稀少.如：小径红稀.

        狼藉残红：指落花零乱.如：群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛.

        乱红：零落的落花.如：乱红飞过秋千去.

        疏影：指梅花.如：天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门.

        片片飞花：指片片落花.如：那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴.

        红衰翠减：指花木凋零.如：是处红衰翠减，苒苒物华休.

        艳粉娇红：各种落花的颜色.如：东风又作无情计，艳粉娇红吹满地.

3.形容一朵花很美的成语有哪些

        姹紫嫣红、娇艳欲滴、鲜艳夺目、五彩缤纷、绚丽多姿。

        1. 姹紫嫣红[ chà zǐ yān hóng ]：姹、嫣：娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。出 处：明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》：“原来姹紫嫣红开遍；似这般都付与断井颓垣。”

        2. 娇艳欲滴[ jiāo yàn yù dī ]：娇嫩艳丽得好像要滴下来了。

        3. 鲜艳夺目[ xiān yàn duó mù ]：色彩鲜美艳丽，十分引人注目。出 处：清·曹雪芹《红楼梦》第六十五回：“底下绿裤红鞋，鲜艳夺目。”

        4. 五彩缤纷[ wǔ cǎi bīn fēn ]：五彩：各种颜色；缤纷：繁多交错的样子。 指颜色繁多，非常好看。出 处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》：“铺设得五彩缤纷；当中摆了姊姊画的那一堂寿屏；两旁点着五六对青烛。”

        5. 绚丽多姿[ xuàn lì duō zī ]：各种各样色彩灿烂美丽、五彩缤纷。

4.描写花的词语

        描写花的诗词和描写花的名句 二十四番花信风 一简称“花信风”。

        应花期而来的风。中国节令用语。

        南宋政治家、学者程大昌《演繁露》卷一：“三月花开时，风名花信风。” 南朝宗懔《荆楚岁时说》：始梅花，终楝花，凡二十四番花信风。

        根据农历节气，从小寒到谷雨，共八气，一百二十日。每气十五天，一气又分三候，每五天一候，八气共二十四候，每候应一种花信。

        顺序为： 小寒：一候梅花，二候山茶，三候水仙； 大寒：一候瑞香，二候兰花，三候山矾； 立春：一候迎春，二候樱花，三候望春； 雨水：一候菜花，二候杏花，三候李花； 惊蛰：一候桃花，二候棣棠，三候蔷薇； 春分：一候海棠，二候梨花，三候木兰； 清明：一候桐花，二候麦花，三候楝花。 二另有一年的二十四番花信风。

        梁元帝《纂要》：“一月二番花信风，阴阳寒暖，冬随其时，但先期一日，有风雨微寒者即是。其花则：鹅儿、木兰、李花、杨花、桤花、桐花、金樱、黄、楝花、荷花、槟榔、蔓罗、菱花、木槿、桂花、芦花、兰花、蓼花、桃花、枇杷、梅花、水仙、山茶、瑞香，其名俱存。”

        描写桃花的诗句 1、桃之夭夭，灼灼其华。——《诗经·周南·桃夭》 夭夭：茂盛的样子。

        灼灼：鲜明的样子。 2、忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。

        ——晋·陶渊明《桃花源记》 芳华鲜美：一作芳草鲜美。 3、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

        唐·宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”

        4、南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。容：打扮。

        ——唐·贺知章《望人家桃李花》 5、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。然：燃。

        ——唐·王维《辋川别业》 6、桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。唐·王维《田园乐》：“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。

        花落家童未扫，莺啼山客犹眠。” 7、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

        ——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》 8、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。——唐·杜甫《十二月一日三首》 9、红入桃花嫩，青归柳叶新。

        ——唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 10、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。——唐·杜甫《绝句漫兴九首》 11、桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。

        栀子：栀实，可作**染料。——唐·杜甫《寒雨朝行视园树》 12、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

        唐·贾至《春思二首》 13、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。——唐·韩愈《题百叶桃花》 14、桃花乱落如红雨。

        ——唐·李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。” 15、城边流水桃花过，帘外春风杜若香。

        杜若：香草名。——唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》 16、蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。

        ——宋·欧阳修《舞春风》 17、鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。鸭头：形容春江江水如鸭头的浓绿色。

        ——宋·苏轼《送别诗》 18、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。宋·苏轼《新城道中》 19、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

        ——宋·苏轼《惠崇春江晚景》 20、桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。

        斗：比赛。——宋·秦观《江城子》 21、柳下桃蹊，乱分春色到人家。

        桃蹊：桃树下的小路。《史记·李将军列传》有：“桃李不言，下自成蹊。”

        此句意谓：桃柳成荫的小路，似乎把春天的美景分送到家家户户。——宋·秦观《望海潮》 22、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。

        宋·曾巩《城南》 23、梅花落尽桃花小，春事余多少。 ——宋·叶梦得《虞美人》 24、桃初破两三花，深浅散余霞。

        余霞：晚霞。——宋·李弥逊《诉衷情》 25、东风着意，先上小桃枝。

        ——宋·韩元吉《六州歌头·桃花》 26、夹岸桃花蘸水开。蘸水开：桃花拂着水面带水开放。

        ——宋·徐俯《春游湖》 27、桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红。离披：花将谢的样子。

        ——元·姚燧《浪淘沙》 28、柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟。千尺雨；连天的细雨。

        一路烟：水上弥漫着云烟。——清·吴伟业《鸳湖曲》 29、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。

        碧桃：桃的变种，花重瓣。和：伴随。

        ——唐·高蟾《上高侍郎》 30、碧桃天上栽和露，不是凡花数。碧桃：仙桃。

        栽和露：伴着玉露栽种。数：辈。

        ——宋·秦观《虞美人》。

名言古句？古诗？翻译下

       形容花儿开放的词语（一）

       五彩缤纷、花花绿绿、花色迷人、花朵娇媚、流光溢彩、

       红白相间、红艳欲滴、桃红李白、 繁花似锦、 花团锦簇、

       花繁叶茂、 繁花满园(满树)、花叶扶疏、上下错落、春花盛开、

       春兰秋菊、色香俱全、雍容华贵、富丽堂皇、国色天香、馥郁、

       异香朴鼻、奇香满园、缕缕清香、 一缕清香、花香醉人、

       香飘万里、香飘四季、花涛香海、百花凋零(凋谢)、绿肥红瘦、

       姹紫嫣红、花枝招展、众芳争艳、繁花似锦、落英缤纷、

       花香扑鼻、花街柳巷、暗香浮动、异彩纷呈、迎春花早、秋菊盛开、春花秋菊、花木扶疏、秋兰飘香.

       形容花儿开放的词语(二)

       万紫千红形容百花齐放，色彩绚丽。多指繁盛的春色。

       春暖花开春天气候温暖，百花盛开，景色优美。比喻游览、观赏的大好时机。

       鸟语花香鸟叫得好听，花开得喷香。形容春天的美好景象。

       姹紫嫣红形容各种花朵娇艳美丽。

       花红柳绿形容明媚的春天景象，也形容颜色鲜艳纷繁。

       百花争艳各种花草树木竞相开放出艳丽的花朵。

       锦上添花在锦上再绣花。比喻好上加好，美上添美。

       花团锦簇形容五彩缤纷，十分鲜艳多彩的景象。也形容文章辞藻华丽。

       花枝招展形容打扮得十分艳丽。

       百花齐放形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展，也形容艺术界的繁荣景象。

       繁花似锦许多色彩纷繁的鲜花，好象富丽多彩的.锦缎。形容美好的景色和美好的事物。

清·龚鼎孳《百嘉村见梅花》咏梅诗借梅抒写羁旅之愁

       此为诸葛神数中的32签。

       诸葛神数的占法与太极神测、梅花易数等相似。

       解之关键在于所占之事：谋事有异，解法亦有别。

       就此签言应作小吉论：

       “白玉楼中吹玉笛，红梅阁上落梅花”为得时得地。

       白为金，玉为水，金水相生，其利在木，为东方青龙，青帝司令，生机无限。

       梅逾冬不凋，气尽时阳春临。

       祥和中含凄美幽怨之意。

       事不同，解不同，言尽于此。

       我个人认为：这是指一个人的一生中，大部份时间都在出生地（或附近的地域）工作、生活着，即安居乐业直至年老，万物皆有数来定。

求《百嘉村见梅花》 翻译

        百嘉村见梅花·龚鼎孳

        天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。

        梦醒忽惊身是客，一船寒月到江村。

        北宋林和靖《山园小梅》诗，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”二句，最能摄梅之精魂，洵千古绝唱。洎南宋姜白石出，禀其清奇之才，自度《暗香》、《疏影》二曲，推演和靖诗意，踵事增华，尽善尽美，其状梅之幽姿瑰质之工，后人蔑以复加矣。龚鼎孳身列贰臣，品藻与“清”字无涉，自不能望林、姜二公项背；本诗《百嘉村见梅花》，亦未得可称比肩二公。虽然，此诗善用故典，得前贤咏梅之作意，沈德潜《国朝诗别裁集》所谓“脱去梅花窠臼，清绝超绝”是也，故亦非无可观。要之，鼎孳亦一代才人，得清初江左三大家之鼎足，其下笔仿佛前贤之境，乃至间出新意，亦未为足怪之事。

        白石道人二曲，洵美且异，唯犹有“梅边吹笛”之语，未避题面；此虽或乃末节不为大才所经意，然终是一憾。本诗则全篇不犯一“梅”字，亦不涉一笔梅之形态，而处处是梅，句句是梅，梅之精魂化为雾霭，笼罩全诗，令人时时领其清馨，而未睹其迹。所谓“羚羊挂角，无迹可求”，是之谓乎？起句“天涯疏影伴黄昏”，境界渺远凄清。百嘉村未详在何处，既称“天涯”，自当甚远于故里。“疏影”、“黄昏”，皆和靖诗中熟语，中间一“伴”字，便新意摇曳，可圈可点。“疏影”者，梅花临水之影也，和靖“水清浅”语可证，此处遥引末句“一船”。“黄昏”者，谓诗人时处寂寞黄昏。此际，唯梅之疏影默默，伴我悄度黄昏，天涯之人、天涯之梅，同为沦落，相伴有情，此情何凄！“伴”字点活前后二熟语，又点题“见梅花”，(言“见”，则有人，梅花所伴，此人也)，诚妙手笔。

        天涯黄昏伴梅，此际诗人情怀之凄清究属何如？所思又为何者？次句“玉笛高楼自掩门”，即是作答，又妙在不正面作答，但言故园此时，亦高楼寂寞无主，门户自掩，暗中透露思乡之怀，与上句“天涯”相应。此句纯是梦境，观第三句可知。“玉笛”，语本李白《黄鹤楼闻笛》诗之“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，然则玉笛声起，梅随之落，故园正是落花时；有此二字，此句字面无梅而实有梅矣，又与上句“疏影”相应。或日，高楼既无主掩门，玉笛何人所奏？作此问者，犹未为解人。此句既是梦境，自可依稀仿佛，正不必坐之以实；诗人着“玉笛”二字，但为梅花而设，至于笛声出自何人，是虚是实，谅非其所措意者也。

        白石《暗香》云：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”若联想到此，则句中“玉笛”，非但承上之“疏影”，又启下之“寒月”矣。笛声之中，既有梅影，复含月色，此读者所尤不可不经意者。

       

        第三句“梦醒忽惊身是客”，从次句跌出，又紧承首句。“梦醒”，知次句全在梦中，知首句之梅影伴我，实不能慰我寂寞，适足以催我入梦，于梦中求故园梅花以慰我。言“身是客”，则故园高楼，去我实远，梦中依稀，实亦不能慰我寂寞。此句语意甚为显豁，细想之，则有百愁萦缭、无可奈何之慨。

        末句“一船寒月到江村”，承上“忽惊”而来。梦醒惊起，故园之梅固已渺如，天涯之梅亦悄然远引，不复为伴。一梦之间，诗人已度黄昏，所乘孤舟，已到江村，此时，唯有清寒月色载满船中而已，令诗人心神皆凄。此句境界，沈德潜所谓“清绝”是也。然此句中果有月无梅乎？非也。曰：有月即有梅，月即梅也、梅即月也。古人咏梅，每及于月，林之“月黄昏”，姜之“旧时月色”，皆然也。他如明初高启《梅花》九章，乃咏梅之杰作佳构，亦有“月明林下美人来”、“淡月微雪皆似梦”、“愁在三更挂月村”、“夜月初来树欲空”、“月寒深浦泣珠频”、“帘外钟来初月上”、“夜色朦胧月亦香”、“断魂只有月明知”诸句，九章中几乎章章见月，可谓真知梅月之不可分者。然则揣古人之意，将谓月乃梅之精魂所幻乎？若信然如此，则诗人梦醒所见之一船月色，又岂得无梅，又安能谓非天涯梅、故国梅精魂一时皆至，幻托于月，以慰诗人寂寞？

        但月亦终不能慰诗人寂寞——故园高楼若不可睹，此身若犹在天涯，则此寂寞将长随诗人，挥之不去，绝非外物可得解慰。故此月虽含笼梅魂，然由诗人感来，则不能不为“寒月”，盖其心境已寒，故月亦寒意瑟瑟矣。一“寒”字，点出本诗凄清之境，由此可推知，全诗莫不在寒中，疏影、玉笛、高楼，亦无非寒影、寒笛、寒楼而已，不寒者在梦中，梦醒来皆是寒。

        本诗题曰“见梅花”，知诗中之梅，为天涯客子眼中之梅，非寻常之梅，此又有别于林、姜诸公。然诗以梅魂托于月，以一“寒”字摄出天涯客子眼中梅之神，而一切遗其貌，此等作意，则踵武前贤矣。以此故，诗乃得臻于“清绝超绝”之境界。

       龚鼎孳《百嘉村见梅花》天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。　梦醒忽惊身是客，一船寒月到江村。

       北宋林和靖《山园小梅》诗，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”二句，最能摄梅之精魂，洵千古绝唱。洎南宋姜白石出，禀其清奇之才，自度《暗香》、《疏影》二曲，推演和靖诗意，踵事增华，尽善尽美，其状梅之幽姿瑰质之工，后人蔑以复加矣。龚鼎孳身列贰臣，品藻与“清”字无涉，自不能望林、姜二公之项背；本诗《百嘉村见梅花》，亦未得可称比肩二公。虽然，此诗善用故典，得前贤咏梅之作意，沈德潜《国朝诗别裁集》所谓“脱去梅花窠臼，清绝超绝”是也，故亦非无可观。要之，鼎孳亦一代才人，得清初江左三大家之鼎足，其下笔仿佛前贤之境，乃至间出新意，亦未为足怪之事。

       白石道人二曲，洵美且异，唯犹有“梅边吹笛”之语，未避题面；此虽或乃末节不为大才所经意，然终是一憾。本诗则全篇不犯一“梅”字，亦不涉一笔梅之形态，而处处是梅，句句是梅，梅之精魂化为雾霭，笼罩全诗，令人时时领其清馨，而未睹其迹。所谓“羚羊挂角，无迹可求”，是之谓乎？起句“天涯疏影伴黄昏”，境界渺远凄清。百嘉村未详在何处，既称“天涯”，自当甚远于故里。“疏影”、“黄昏”，皆和靖诗中熟语，中间一“伴”字，便新意摇曳，可圈可点。“疏影”者，梅花临水之影也，和靖“水清浅”语可证，此处遥引末句“一船”。“黄昏”者，谓诗人时处寂寞黄昏。此际，唯梅之疏影默默，伴我悄度黄昏，天涯之人、天涯之梅，同为沦落，相伴有情，此情何凄！“伴”字点活前后二熟语，又点题“见梅花”（言“见”，则有人，梅花所伴，此人也），诚妙手笔。

       天涯黄昏伴梅，此际诗人情怀之凄清究属何如？所思又为何者？次句“玉笛高楼自掩门”，即是作答，又妙在不正面作答，但言故园此时，亦高楼寂寞无主，门户自掩，暗中透露思乡之怀，与上句“天涯”相应。此句纯是梦境，观第三句可知。“玉笛”，语本李白《黄鹤楼闻笛》诗之“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，然则玉笛声起，梅随之落，故园正是落花时；有此二字，此句字面无梅而实有梅矣，又与上句“疏影”相应。或曰：高楼既无主掩门，玉笛何人所奏？作此问者，犹未为解人。此句既是梦境，自可依稀仿佛，正不必坐之以实；诗人着“玉笛”二字，但为梅花所设，至于笛声出自何人，是虚是实，谅非其所措意者也。

       白石《暗香》云：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”若联想到此，则句中“玉笛”。非但承上之“疏影”，又启下之“寒月”矣。笛声之中，既有梅影，复含月色，此读者所尤不可不经意者。

       第三句“梦醒忽惊身是客”，从次句跌出，又紧承首句。“梦醒”，知次句全在梦中，知首句之梅影伴我，实不能慰我寂寞，适足以催我入梦，于梦中求故园梅花以慰我。言“身是客”，则故园高楼，去我实远，梦中依稀，实亦不能慰我寂寞。次句语意甚为显豁，细想之，则有百愁萦缭、无可奈何之慨。

       末句“一船寒月到江村”，承上“忽惊”而来。梦醒惊起，故园之梅固已渺如，天涯之梅亦悄然远引，不复为伴。一梦之间，诗人已度黄昏，所乘孤舟，已到江村，此时，惟有清寒月色载满船中而已，令诗人心神皆凄。此句境界，沈德潜所谓“清绝”是也。然此句中果有月无梅乎？非也。曰：有月即有梅，月即梅也、梅即月也。古人咏梅，每及于月，林之“月黄昏”，姜之“旧时月色”，皆然也。他如明处高启《梅花》九章，乃咏梅之杰作佳构，亦有“月明林下美人来”、“淡月微雪皆似梦”、“愁在三更挂月村”、“夜月初来树欲空”、“月寒深浦泣珠颜”、“帘外钟来初月上”、“夜色朦胧月亦香”、“断魂只有月明知”诸句，九章中几乎章章见月，可谓真知梅月之不可分者。然则揣古人之意，将谓月乃梅之精魂所幻乎？若信然如此，则诗人梦醒所见之一船月色，又岂得无梅，又安能谓非天涯梅、故园梅精魂一时皆至，幻托于月，以慰诗人寂寞？

       但月亦终不能慰诗人寂寞——故园高楼若不可睹，此身若犹在天涯，则此寂寞将长随诗人，挥之不去，绝非外物可得解慰。故此月虽含笼梅魂，然由诗人感来，则不能不为“寒月”，盖其心境已寒，故月亦寒意瑟瑟矣。一“寒”字，点出本诗凄清之境，由此可推知，全诗莫不在寒中，疏影、玉笛、高楼，亦无非寒影、寒笛、寒楼而已，不寒者在梦中，梦醒来皆是寒。

       本诗题曰“见梅花”，知诗中之梅，为天涯客子眼中之梅，非寻常之梅，此又有别于林、姜诸公。然诗以梅魂托于月，以一“寒”字摄出天涯客子眼中梅之神，而一切遗其貌，此等作意，则踵武前贤矣。以此故，诗乃得臻于“清绝超绝”之境界。

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       好了，关于“屏山公园玉笛楼”的讨论到此结束。希望大家能够更深入地了解“屏山公园玉笛楼”，并从我的解答中获得一些启示。